裴永志：中国著名北宗山水画家
中华人民共和国文化部签约画家
自号庄外闲人，祖籍河北无极。自幼酷爱绘画，临池二十余年来独耽爱宋元山水，尤喜李成、范宽、李唐、王蒙、四王、石涛诸位大师作品，对现代黄宾虹、黄秋园、李可染、傅抱石等的画风漂染颇深。幸得北京画院、中国著名画家石齐先生真传，师法自然。游历于名山大川，以太行风情和中国青绿山水见长，作品浑厚苍茫、层次高远、意趣天真，具大家风范。现为中国石齐艺术研究会理事，中国沫若书画院副院长，中华美术家协会理事，北京红十字会书画院院士，北京画院05级研修员，河北省美术家协会会员，河北省华人华侨贸易促进会理事，金迪策划中心艺术总监，并致力于书画理论和研究，创中国北宗山水画“峻叠皴”新技法，出版有《名家教你七天学国画-山水》《中国北宗山水画家-裴永志》《中国书画名家-裴永志》《太行痴墨客 庄外一闲人》《书画营销方案》。其作品以表现北方太行山为主要题材，收藏空间大，深受各界朋友喜爱。
创作感受：功夫在画外，画意在胸中，情遗丹青，得法于法外。
太行痴墨客庄外一闲人
———著名北宗山水画家裴永志先生印象
文/张丹媛
说裴永志是大侠，是有原因的。近来画坛风气不是很好，阿猫阿狗都自称大家、大师，甚而至于呼啸着自立山头。很多人混迹于画坛，不是孜孜不倦于艺术的探索追求，而是沽了名钓了誉，愣扎扎张牙舞爪，有人痛心地说画坛不乏小混混，斯言诚哉。
我所知道的裴永志，性情中人，有江湖豪气，属于可以大碗喝酒大块吃肉，可以瞬间引为知已的那种人。此君散淡、豁达、洒脱，于江湖之事充耳不闻，用他自己的话讲，叫吾乃地球上一闲人，没事画点小画，喝点小酒……带了些隐居的侠气，有“采菊东篱下，悠然见南山”的陶公之风。
跟他聊天，是一种享受，旁征博引，妙语连珠，满含着对人情世事的洞察练达，以及对艺术的不倦痴爱。他自幼酷爱绘画，一世醉心于此，几十年来乐此不疲，那份对艺术的坚持令我辈肃然起敬。在坚持传统的基础上，俯拾古今名家神韵，汇注笔端，成自家小品，他的画就带了洒脱的风味。每每师法古人，宋代山水画家的造景、元代山水画的飘逸、明代画家的洒脱及近代大师的浑厚，都令其浑然忘我，不知所已。师古而不拟古，他的作品在生活中积累艺术源泉，浑厚苍茫，颇具天真意趣，隐隐有大家之风。
师承大师石齐，他的艺术更为精进。“峻叠皴”的技法，对他所特别钟爱的以太行山为代表的北方山水是一个完美的诠释，北方山水的那种俊峰高耸、层峦叠累之势壮雄强气象在他的笔下流淌而出，开中国传统山水画画法之新风气。
应了石涛那句话：“笔非蒙养不灵，墨非生活不神”。生活中的裴永志注重从生活中汲取灵感，香山之上，茶马古道旁，青山绿水间，他常常游历于名山大川，艺术与生活完美地杂揉于一起，北方山水的大气磅礴在其笔下呼之欲出，在他的画作中，能够读出景物的天人合一以及自然的和谐，裴先生对自然的热爱可见一斑。
生活中的他是淡泊的，于名利之外坚持自己的艺术追求，不媚俗，不跟风，有自己的为人之道，为艺之道，却又古道热肠。他的山水画作除了娴熟的艺术技法，有飘逸之感，这与他所一直坚持的“功夫在画外，画意在胸中，情遣丹青，得法于法之外”是有莫大关联的。在他看来，最大的法是无法，功夫在题外，胸中有丘壑，艺术之路才能越走越宽，越走越远。
画坛有大侠，庄外一闲人。裴永志的淡泊与追求在当今画坛难能可贵，他就像一个独行侠，坚持自己的个性追求，于艺术、于生活，他有他的一亩三分地。
《农秋挂太行》是一幅充分体现裴永志先生师法自然、崇尚自然之作。作品层次分明，近景山石与林木互为衬托，间居人家，流水婉延有致。其山石坚挺有力度，林木俊秀，散居人家木栅栏透现闲适之意，山下与山上遥相呼应。流水声音潺潺，似入耳来。远山景致若隐若现，恍若仙境，一派秋意盎然。
《山坳晴雪》看积雪衬着山和树幽幽的底色,在山坳里宁静又喧嚣地绽放光采,如同一个单纯又洁白的愿望……
几间小居，柴门虚掩。远处雾气笼罩，作品点、线、面处理精到，构图远近层次分明，林木苍桑有寒意，枝桠间却也透露出勃勃生机。整个画面意与景极具传神，有苍茫迷离之感。
